梅瓶:最好从经典器形入手勿迷信“传世孤品”
元：三层式布局。元代梅瓶在纹饰布局上，分层、分块儿、单体折枝都有，以分层最为常见。最能体现元代梅瓶纹饰布局特色的是景德镇窑，表现为三层式布局更为成熟稳定。明清：三层式出奇求美。明代梅瓶装饰几乎调动了所有已知和已掌握的釉、彩、纹对梅瓶进行多种装饰尝试，其中使用最多的还是青花。
谈及给新手藏家的建议，冯玮瑜认为：最好从经典器形入手。 2015年9月，在一次盛世风华大清康熙御窑瓷大展中，冯玮瑜被一件郎窑红釉小梅瓶深深吸引。梅瓶以独立展柜重点展示，是该展会的亮点之一。 冯玮瑜介绍，这件郎窑红釉梅瓶色如牛血猩红，造型美观。她被其深深吸引，难以忘怀。
梅瓶历史上用来做什么
在古代，梅瓶最初应为实用器，大多用于盛酒或其他液体物质。在历史上，梅瓶各大窑系都有，其造型的优美程度可以说天下第一，所以梅瓶的造型可以算是瓷器的第一造型。梅瓶器形得名比较晚，它在历史上还有一个名字，叫经瓶，这跟宋代皇家的讲筵制度有关，当时讲经也叫讲筵。
知多D梅瓶的功能除了盛酒，梅瓶还有插花、装饰和陪葬品的功用。陪葬品可以算祭祀一类。大量的梅瓶能够出土，主要跟它祭祀有关，我们今天能看到宋、元、明、清各个朝代的梅瓶。A.13 B.14 C.16 D.17 马未都评：这个梅瓶可以装将近17瓶酒，超出了我们一般人的想象。
梅瓶的用途历经演变已由日用瓷转向陈设瓷。历史上它曾出现过如下主要用途：盛装酒器、插花陈设、观赏陈设、祭祀器物及墓室中辟邪消灾、清平吉祥精神含义上的风水宝瓶，又是历朝皇亲国戚与达官显贵们生前玩赏的陈设品、死后随葬的墓中物。
元青花梅瓶真品图片大全欣赏
元代青花瓷器的代表作品之一是四爱图梅瓶，它具有小口外侈、短颈、丰肩和平底的特征。装饰纹样分为三组，肩部绘有凤穿牡丹纹，腹部主题纹饰为四个菱形开光，分别展现了王羲之爱兰、周敦颐爱莲、林和靖爱梅鹤、陶渊明爱菊的四爱图。腹下部则饰以仰覆莲纹和忍冬纹。
最早的元青花如图 最早的元青花为影青釉，又称青白釉，元代青花瓷施青白釉，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。
元青花瓷器“四爱图”梅瓶时代：元(1271—1368年)元青花瓷器“四爱图”梅瓶小口外侈，短颈，丰肩，平底。纹饰分为三组，肩部饰凤穿牡丹纹。腹部主题纹饰为四个菱形开光内分别绘“四爱图”，即王羲之爱兰，周茂叔爱莲，林和靖爱梅鹤，陶渊明爱菊。腹下部绘仰覆莲纹和忍冬纹一周。
元青花国宝六绝之《元青花缠枝牡丹纹梅瓶》《元青花缠枝牡丹纹梅瓶》高45cm 口径4cm 是景德镇陶瓷馆镇馆之宝。器形为小口、宽唇折平、短颈、丰肩，肩以下渐收，至底足部稍外扬。
元青花梅瓶为云南元末明初青花瓷中的罕见珍品，有着极为独特的青花纹饰，体现了极高的烧制水平。梅瓶是明代高等级墓葬随葬品，有镇墓辟邪的作用。除了是地位的象征外，也有风水上的考虑，非王侯要臣，不得享用这种随葬品。
器物内壁有手或抹布摸平湿泥时留下的不规则的旋转痕迹，此痕迹不同于拉坯成型留下的是同心圆的湿泥旋纹；利坯成型留下的是利刀破锋造成的同心圆旋纹（所谓的“机器纹”）元青花梅瓶瓷片底座 器内、外壁可见（或可摸）节痕。器壁近接头处加厚，使接头上下的接触面宽。
古代梅瓶内部是否施釉?
1、除了宋代梅瓶内外满施釉水外，元代和明代的梅瓶内部通常不施釉。因此，宣德时期的梅瓶内部也不旋釉。 通过观察瓶的破损处，可以清晰地看到瓶内的情况，包括胎的厚度和釉的厚度等。以下是详细的图片和对比。 破损处从内部看是受外力冲击所致，此处已无原始瓷片修补。
2、除了宋代梅瓶内外满施釉水外，元代梅瓶和明代梅瓶内部均不施釉。 因此宣德的梅瓶内部也是不旋釉的。从瓶的破损处，取下三片，可以清晰的看到瓶内的情况，胎的厚度，釉的厚度等。
3、瓷器制作工艺要求在施釉环节，因瓶底需要竖放，故底足无法施釉。 因此，底足常保持裸露，这并非制作瑕疵，而是工艺的一部分。 特别是民窑产品，底足无釉是常见现象，不代表其为赝品。 底足的胎土特征有助于辨别瓷器的真伪，可作为鉴定时的参考。
4、施釉是梅瓶成型工艺的最后一步。在修坯完成后，匠人会在梅瓶的表面施加一层釉料。釉料的选择和施加方式直接影响到梅瓶的色泽和质感。宋金时期的梅瓶釉色多样，包括青釉、白釉、黑釉等，每种釉色都有其独特的韵味和美感。施釉后，梅瓶还需要进行烧制，以固定釉色和形状。
唐代梅瓶的器型特点
梅瓶的造型特点是小口、短颈、丰肩 、肩以下渐收敛、圈足。梅瓶的造型可以算是中国瓷器的第一造型，也被称之为造型中的皇帝。梅瓶的器型早在唐代就有出现，盛行在宋代。它在宋代有另外一个名字，叫经瓶。
唐代梅瓶体型丰满，符合当时以肥为美的审美标准；宋代梅瓶则更加修长，显得秀美；到了南宋，梅瓶变得短矮浑圆，与南方各窑厂的接受风格相符合，展现出小巧精悍的特色。元代梅瓶继承宋代形制，但肩部更加丰满，带有盖子，可作为酒杯使用，款式多样，釉色丰富。
梅瓶是瓷器中一种常见的瓶式，它源自于我国唐代，定型于北宋时期的民窑，历经唐、宋、元、明、清及近现代，官民窑竞相生产，其基本造型特征为小口、短颈、丰肩、上腹浑圆肥硕，下腹内敛，器身无耳、环等附加堆物，体态修长，造型优美。
矮胖壮实的梅瓶是唐代的。梅瓶也称经瓶，最早出现于唐代，宋辽时期较为流行，并且出现了许多新品种。近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来：梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。
仅存四件?第五件明代洪武“春寿”款梅瓶现世
1、据马希桂先生在《中国青花瓷》中记载，馆藏中记录的洪武“春寿”龙纹梅瓶仅有四件，其中两件在海外，国内仅有两件。此次发现的民藏釉里红春寿梅瓶，高33厘米，底足直径约13厘米。瓶身细长，形似美女，侈口卷唇，丰肩收腹，下部外撇呈凤尾形。
2、梅瓶被古人称为天下第一器型。洪武釉里红常绘制四季花卉纹，如牡丹、菊花等。此种洪武“春寿”龙纹梅瓶，据曾任首都博物馆馆长的马希桂先生在《中国青花瓷》中考证说，目前馆藏仅有四件记录。其中两件在国外，国内仅存两件。其中，典型器有上海博物馆的青花梅瓶肩上有篆书“春寿”二字。
3、第一处是1964年，南京明故宫出土的一批残片；第二处是1984年夏季，北京四中出土的一批残片，第三处是景德镇御窑厂出土的一批残片；它们虽然都不完整，但是可以作为典型器来对照完整的传世品。除此之外，上海博物馆藏青花“春寿”云龙纹梅瓶与河南博物院收藏的青花云龙纹玉壶春瓶为完整的典型器。
4、多为碗类，还有少量大盘、菱口盏托、梅瓶、执壶、大罐等。但传世较少。传世品中，还有一种梅瓶，外绘云龙纹，肩部有“春寿”两字，这种梅瓶，传世仅见三件，一件藏于上海博物馆，一件藏于私人手中，另一件藏于日本在阪东洋陶瓷美术馆，这三件作品制作十分精美是洪武青花中的上品。
5、八十年代以前研究不深，易与无元代混淆，现在已较为清楚鉴别，如上海博物馆藏青花“春寿”篆书铭文云龙纹梅瓶原定为元代。现更正为明洪武以往谓“洪武无瓷器”，较元人为更珍稀。(2) 永乐(1403—1424A·D·)钴料：有分为进口料和优质国产料和进口国产的混合料。
