第四轴分度盘
在EDIT模式或急停状态下，进行以下操作：sYSTEM→参数→操作→读取→执行。当“执行”开始闪烁后，大约几秒钟后完成操作。随后，系统会显示“SV5136 FSSB放大器数量不足”、“SR5527选项设定正常结束”以及“PW0000”报警，提示您重启系统。重启后，恢复相关参数和程序等，至此第四轴功能开通。
潭兴第四轴分度盘是将工件夹持在卡盘上或两间，并使其旋转、分度和定位的机床附件。滚子凸轮分度盘是一种高精度的回转装置。
数控分度头也叫分度盘，有的人也叫第四轴。他们的功能多是一样的，就是分度。数控分度头的作用是按照控制装置的信号或指令作回转分度或连续回转进给运动，以使数控机摩羹完成指定的加工工序。数控分度头一般与数控铣床、立式加工中心配套，用于加T轴，套类工件。
潭兴第四轴分度盘的垂直与尾座相互配合使用，可以对复杂的铣床零件进行加工操作处理。铣床分度盘是铣床很多夹具中的一种夹具。对于分度盘，是需要进行加工轴类工件时，可以应用的分度头对零件进行装夹。中国台湾分度盘在操作前应提前把按钮的选择操作杆完成定位后还需要把操作杆进行还原工作。
工尺谱对照表
1、工尺谱是一种利用特定符号表示音乐节拍和节奏的记谱方式。它的基础符号包括“丶”、“×、－”、“□、○、●、△”等，这些被称为板眼符号或节拍符号，通常在竖行中从右向左书写，位于工尺字的右侧。每句的结尾通过空位表示。例如，上、上、工，工、工、尺等。
2、唢呐工尺谱指法图片如下：以D调为例，D调高音唢呐用高音谱表按实际音高记谱。它的总音域为a（1）－b（3），乐队中的常用音域为a（1）－d（3）。
3、尺谱用 “丶”或 “×、－”或“□、○、●、△、”等作为节拍符号，也就是板眼符号。工尺谱的记写格式，通常用竖行从右至左记写，板眼符号记在工尺字的右边。每句的末尾用空位表示。如：上、上、工。工 工、尺 尺。工上、 四。四 工、 尺合。工 上、四。合。尺 四上、上、合。四。
4、在历史长河中，工尺七调的具体名称随着时间的推移有所变化。《通雅》所列出的七调调名，结合近代民间艺人的实际使用，以及它们所对应的调域，形成了一个详细的对照表（如表1所示）。这个表不仅反映了传统调式，也体现了民间音乐的实际运用和传承。
5、下面是几种工尺谱字对照表：工尺谱用 “丶”或 “×、－”或“□、○、●、△、”等作为节拍符号，也就是板眼符号。 工尺谱的记写格式，通常用竖行从右至左记写，板眼符号记在工尺字的右边。每句的末尾用空位表示。如：上、 上、工。 工 工、尺 尺。 工 上、 四。四 工、 尺 合。
6、但有些学者，特别是西方学者认为，工尺谱中的“凡”这个音是在“工”和“六”的正中间，“乙”是在“五”和“上”的正中间。也就是说，“凡”和“乙”的两边各是一个既不大又不小“中”二度。如果用简谱来表示，“凡”是在4和#4的中间，“乙”是在b7和7的中间。
唢呐工尺谱指法图片
唢呐工尺谱指法图片如下：以D调为例，D调高音唢呐用高音谱表按实际音高记谱。它的总音域为a（1）－b（3），乐队中的常用音域为a（1）－d（3）。
近代常见的工尺谱，一般用“合、上、尺、工、凡、乙”等字样作为表示音高（同时也是唱名）的基本符号〔可等于sol、la、si、do、re、mi、fa（或升fa）、sol、la、si〕，如表示比“乙”更高的音，则在“尺、工”等字的左旁加“亻”号。
唢呐。吹管乐器是辽宁地区主要的民族乐器，这其中，唢呐是主要代表吗，辽宁历史上，民间艺人们使用的唢呐曲谱是工尺谱，从外观上看，工尺谱与现在经常使用的简谱差别很大，前者由固定的几个汉字组成，后者则主要是阿拉伯数字。
另外，根据鲁西南鼓吹乐（唢呐、锡笛主奏部分）经常演奏的曲目来看，有些是宋、元以来的杂剧曲牌，如《混江龙》、《滚绣球》等，大量的是明、清时期流传的小曲、牌子，如《山坡羊》、《锁南枝》、《驻云飞》、《一江风》、《朝天子》、《到春来》、《叠断桥》、《采茶儿》之类。
简谱怎么看图解
1、钢琴简谱的看法图解如下：认识数字简谱 基本音符：数字简谱使用7来表示音阶中的7个基本音级，分别对应读音为do、re、mi、fa、sol、la、si。休止符：休止以O表示。音符的时值与音高 时值：数字简谱中的每一个数字的时值名相当于五线谱的4分音符。
2、简谱的查看方法如下：数字标记音高：简谱使用1到7这七个阿拉伯数字来标记音阶中的DoReMiFaSolLaSi。其中，3到4和7到i为半音关系，其余相邻数字表示的音为全音关系。音高变化：音高的变化通过在基本数字符号上方或下方加点来表示。
3、简谱 表示音的高低的基本符号，用七个阿拉拍数字标记。它们的写法和读法如下：写法： 1 2 3 4 5 6 7 i 读法： Do Re Mi Fa Sol La Si Do 以上各音其相对关系都是固定的，除了3—7—i 是半音外，其它相邻两个音都是全音。
工尺七调来源基础
1、工尺七调的定调方式，源于对曲笛孔序中各调工尺字音位的逻辑关系。它以“正调”（正宫调）或“小工调”作为基础，这种调整技术在清朝康熙年间已有着悠久的历史。据清方苞在《通雅》一书中记载：“若以笛音排列，尺音上接乙音，五音与六音之间，工音位于其间，即为此调。”在历史长河中，工尺七调的具体名称随着时间的推移有所变化。
2、工尺七调的基础是正调或小工调。它通过笛子上的音阶来确定调域，最早可以追溯到清代康熙以前。调域确定：笛子上的七个音阶对应于工尺字音的尺、乙、五、六等字，这是工尺七调的基础。
3、一般根据曲笛孔序所示各调工尺字音位的相互关系定调名，而以“正调”（正宫调）或“小工调”为基础。这种翻七调的技术，在清代康熙以前即已由来甚久。清方苞《通雅》：“以笛列七，则尺上乙五六凡工是也。
