当事情顺利的时候，当你坚持写作，热爱写作的时候，你就不用去想计划好的事情了，就写吧；
但是，当你遇到麻烦的时候(你会有很大的麻烦)，你应该马上回到规划上来。
首先要回归欲望，障碍，行动，永远都是这样。是“一、二、三”让故事跌宕起伏、曲折生动。
首先，问问自己:“有人想要什么？”然后，在手稿里找。好记性不如烂文笔。不要用脑子想，写下来。
你希望第一次出现在稿纸的什么地方？找到这个，精确到前几行。这种欲望强吗？还能更强吗？能不能早点出现？
然后问自己，“障碍是什么？”它第一次出现在哪一页？能不能早点出现？还能更强吗？
人物能无视这个障碍全身而退吗？记住，障碍可以出现在欲望面前。)
下一个问题是:“什么是行动？”角色如何克服这个障碍？出现在稿纸的什么地方？能不能早点出现？
人物能不能采取更多的行动或者更坚定的站出来维护自己的利益，能不能更激烈或者更直接？
最后一个问题是:“问题最后的结局是什么？”是胜利还是失败(或者部分胜利)？
如果是一场戏的结尾，那么你还有更多仗要打；如果是最终结局，那么故事就结束了。
第一，陷入困境是不可避免的。关键在于你怎么能快速的走出来。从脱困到正常写作状态，脱困的速度决定了你写一部小说需要的时间。
第二，如果你希望你的人物和你的故事达到巅峰，那么你，作为一个作家，也必须这样做。
只要有机会，你一定要尽力把你笔下的人物推向极致。做到极致的方法之一，就是凡事刨根问底，反复追问:为什么？
如果你想了解某样东西的用处，你应该看看当我们把它拿走的时候会发生什么。
四、不与别人接触，就无法与自己接触。故事的目的和认同的目的都是为了让我们和自己保持不断的联系。
5.写小说是一种抵制社交技巧的行为。作为一个作家，你生来就是要捣乱的。
第六，杀死亚哈的不是鲸鱼，真正的凶手是作者梅尔维尔。杀死盖茨比的不是出轨的丈夫，而是作者菲茨杰拉德才是真正的凶手；
在《乱世佳人》中，斯佳丽小女儿坠马的最终原因并不是女儿坠马本身，而是作者玛格丽特·米切尔不得不杀了她。作者想出的办法是让她从马上摔下来摔死。
把他们推向极限，是抓住他们灵魂最深处的最好方法，也是触及读者内心世界的最好方法。
七、戏剧悖论:现实生活中的坏事变成文学作品中的烫手山芋。你越让小说中的人物难堪，读者就越能欣赏到这种美。
八、一个精彩的故事必须有两股力量，它们必须势均力敌，互相争斗，倾尽全力，最后疲惫不堪。
我们在故事中寻找的麻烦是一种特殊的麻烦，我称之为戏剧冲突。你必须有一个戏剧性的愿望和一个戏剧性的障碍来创造一个戏剧性的冲突。
十、人物的欲望要戏剧化，人物必须觉得这种欲望的满足是生死攸关的事情。
十一、你设置了一个障碍，如果角色无视它，不采取行动，使他在情感、身体、社会、经济等方面都会遭受严重的伤害或灾难，那么这个障碍就是戏剧障碍。
十二、无论是先有欲望后有障碍，还是先有障碍后有欲望，它们出现的时机都要尽量接近。
十三、如果行动要有戏剧性，要么直接攻击问题，要么积极辩护。
十四、心灵是一个充满戏剧的地方。书面故事是唯一能深度挖掘心灵潜能的故事形式，它能潜移默化地呈现人物的思想活动。
15.欲望、障碍、动作是推动戏剧曲折前进的“一、二、三”。
如果你把这三个要素都准备好了，并且像往常一样工作，我们的故事将会有戏剧性的生命力，把它推向一个强有力的结局。
十六、在故事的每一个场景、每一个章节的结尾，情况一定是更糟的，这意味着戏剧因素在逐渐积累。
十七、故事中，没有完全中立的人物和事件。每一件事和每一个角色都必须将故事推向一个或另一个方向，并且必须服务于人物塑造的目的。
18.如果在一个场景或一个章节的结尾，人物没有什么可担心或害怕的，那么你的故事就会陷入困境。
十九、讲故事完全靠基本功，没有人能一直把这些基本功记在心里。
能让你彻底失败的，并不是一些你无法掌握的先进、精致、复杂的技术。
忽视这些基本技能是你的敌人。你的基本功是冲突、动作、结局、情感、展示。只要你掌握了这些基本功，就足够你成功了。
同伴小说写作训练营的基本要素；
从小说写作中的基本要素入手，用最简单的方法完成创作。突破写一次就废的窘境，让你的故事更加精彩。
